庞莱臣毕生从事实业和收藏两项事业，又以实业的成功支持和实现了收藏的成功，是我国近代最大的收藏家和鉴赏家之一，尤以收藏书画冠于东南，雄视群伦，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国许多绘画艺术珍品。

行走在商业和收藏之间

——庞莱臣与书画收藏

◎陆士虎

一

2010年9月，在中国湖州•国际湖笔文化节拉开序幕之际，“赵孟頫”杯中国画名家邀请赛和庞莱臣“巨象文晖•虚斋名画”精品展也同时亮相，可谓色彩缤纷，盛况空前。那么，庞莱臣究竟何许人也？

庞莱臣（1864-1949），名元济，字莱臣，另号虚斋，是浙江省湖州市南浔镇“四象”之一庞云鏳的次子。他自幼嗜画，未及成年，就喜欢购置乾隆时人手迹，又刻意临摹，颇得形似。其父乐而称道：“此子不愁无饭吃矣！”他毕生从事实业和收藏两项事业，又以实业的成功支持和实现了收藏的成功，是我国近代最大的收藏家和鉴赏家之一，尤以收藏书画冠于东南，雄视群伦，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国许多绘画艺术珍品，故一生以此自负。

庞莱臣自称“嗜画入骨”。他说：“每遇名迹，不惜重资求购，南北收藏，如吴门汪氏、顾氏，锡山秦氏，中州李氏，莱阳孙氏，川沙沈氏，利津李氏，归安吴氏，同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。其间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真赝，时移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潜心考察，稍有疑窦，宁慎毋滥，往往于数百幅中选择不过二三幅，积储二十余年，而所得仅仅若此。”这段话很能说明他藏品的来源、收藏的时间，选择的精审，以及考辨的用心。著名吴门画家陆廉夫就他的考证工作说：“真赝歧出，一见能决其是非。迨归其箧笥，复时时重加比对，遇稍不惬意即挥而斥之，致人录者无遗憾焉。既明且快，慎重周详如此，何等虚心那！……尝见其宾朋满座，外事纷纷，碌碌若不可以终日，及宾退，而手一编矣。或日足继之以烛，小楼相对，一灯莹然，仡仡至夜分而不知疲矣。“寥寥数语，收藏家之风范，约略可见。

同时，庞莱臣还喜欢书法，更酷爱绘画，山水近法倪之黄，远宗董、巨；花卉则以南田为宗，对我国传统绘画艺术有很深的造诣，尤精鉴藏。清光绪二十五年（1899），他在南浔东栅庞宅边建“宜园”，园林之构筑，颇得画意，成为江南近代园林之上选。园中有“半画阁重楼”藏书处。宅内藏画之室，名日“虚斋”。据南浔籍著名作家徐迟生前与笔者所谈，凡他收藏的书画，均盖上“虚斋”印章，故外国人购买中国古代书画，皆以“虚斋”之印作为识别真伪标记。现在北京故宫里收藏着不少盖有他“虚斋”之印的书画。

庞莱臣心气极高，一般藏品不屑入目，然对货真价实之物，则重资不吝。他还招贤了一批富有艺术才华的书画家协助其工作，如陆廉夫、张砚荪、张唯庭、张大壮、吴琴木、邱林南等等，其中张大壮19岁起就为他管理书画，长达十年之久。据庞氏后人庞增祥回忆，庞莱臣收藏书画的过程中，有两人功不可没。一为马玉璋（小名马贵），二为沈哲明（小名五宝），是庞莱臣的亲信二爷，从小就专门伺候庞莱臣，平时则在书房执勤，内外统管，在庞府可谓“一人之下，众人之上”。庞氏所藏书画都由这两人取阅和收藏保管，故亦精通此道，深得庞氏信赖。马氏婚后家居上海世述里市房一处，于1948年后病逝，庞莱臣特命孙辈前去悼念，焚香叩拜。沈氏在庞莱臣去世后一直家居苏州，生前于庞氏后裔保持往来。

关于庞氏的书画鉴藏，有几则故事颇有意思：

第一个故事是有史料记载的，情节也别有情趣。庞莱臣与吴湖帆等海上书画家某日聚宴于某酒店。吴湖帆不仅是书画家、文物鉴藏家，还是美食家，故庞莱臣特地点了吴湖帆最爱吃的红烧刀鱼，草头垫底。一般人都怕吃刀鱼，因鱼刺多而细，稍不当神便鲠在喉内，但吴湖帆却吃得快而干净，自有一套吃刀鱼的方法。席间，庞莱臣笑说：“这红烧刀鱼是为你点的，你吃给我们看看怎么样？”吴湖帆当即用手拎起刀鱼的头部，将筷子朝鱼的颈部往下一捋，主骨刺全部取出，然后夹起鱼肉横放在嘴里吃，吐出来的鱼刺干干净净，丝毫不粘鱼肉屑。他还说草头垫底另有一功，万有丝丝细小的鱼骨不慎鲠在喉间，草头咽下去会帮你消除障碍……满桌人都看得目瞪口呆。庞莱臣哈哈大笑，“怪不得湖帆老弟聪明有才气，这大概跟平时多吃鱼有关吧？”

突然，吴湖帆眼尖，发现有一落拓文人腋下挟画轴从窗外屋檐下匆匆走过，遂出门喊道：“哎，先生，请稍等！”

那落拓文人似乎没有听见，仍走得匆匆。

“哎——先生，请等我一下！”

吴湖帆边喊边急急追去。

那落拓文人停住了脚步，回头问：“你买画吗？”

“买画！买画！”

吴湖帆气喘吁吁地赶到那落拓文人身边，打开他的画轴一看，乃是久负盛名的元代名作，号称“十七笔兰”（仅用十七笔画就的兰花图）。吴湖帆顿时狂喜，遂以500元买下。

吴湖帆回到酒店，几位海上书画家大为感叹：“你真是慧眼识珍品！”唯有庞莱臣心里一阵纳闷，方知自己所藏之元代名作“十七笔兰”是件赝品，不由暗暗叫苦。于是力求吴湖帆忍痛割爱——转卖给他。

吴湖帆当然不肯答应。但庞莱臣定要收为已有：“任你开价多少！”吴湖帆执拗不过，只好无奈让步：“看在你请人吃红浇刀鱼的份上，我就成全你吧。”

第二个故事是庞氏后人讲述的，同时也打上了时代的烙印和价值取向。抗日战争期间，一位日本朋友通过苏州一位徐姓画家来到庞府，说：“想看看庞先生收藏的那幅《鸲鹆图》。”庞莱臣出于礼貌，就拿出了这幅画，画作上有乾隆和咸丰两位皇帝的题跋，盖满了收藏家的印章。日本朋友看后爱不释手，再三提出要买这幅画，但庞莱臣就是不卖。

过了几天，徐姓画家又来到了庞府，说：“庞先生，这个日本朋友就要回国了，对宋徽宗的真迹还想细加鉴赏。借的时间不长，三天后，保证送回。”

庞莱臣出于无奈，只好把这幅画借出去了。

三天后，徐姓画家上门“还壁归赵”。

但没料到的是，徐姓画家复制了这幅画（画界称“孵蛋”），先摆着。这时，这位日本朋友要回去了，徐姓画家提前一天跟日本人讲，如果你出的价钱大，庞先生可能肯卖。结果，日本朋友就出高价把徐的这幅画买去了。后来，日本朋友对此有所察觉，但碍于战争也就不再追究了。

庞莱臣闻悉后，从此与徐姓画家断绝了往来。

二

对于历史上的庞莱臣来说，后人推崇与否并不重要，重要的是他要对浩如烟海的中国古代书画负责，并在这种负责中把生命的意志力张扬到了极限点。很难想象，这位儒商型的书画鉴藏家，是如何一边应付忙碌繁重的事务，一边潜游于书画之海的。这完全是两个世界：一边是开店办厂，竞争激烈，危机四伏，祸福无常；一边却是明月清风，古色古香，天马行空，神游八极。如果说经商办厂是一种生存手段，那么，只要稍有空隙，或者晚间，他就躲在书斋，那潜心面壁的苦思和神采飞扬的吐纳洋溢着另一种人生的追求和精神。这时候，一张张古代书画，经过他小心翼翼地求证和梳理，渐渐地变得鲜活灵动起来；而博大精深的经典秘藏，也在他的笔下折射出云蒸霞蔚的万千气韵。

可以认定，庞莱臣一生刊印过三部藏品目录，即《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》和《中华历代名画记》，还有《历代名画共赏集》、《名笔集胜》二部藏品图录，共刊录其珍藏900多幅。

《虚斋名画录》是他于清宣统元年（1909）所刊印，共16卷，收录历代藏画538牛。起自唐代，止于清代，分列卷、轴、册页三类，按时代先后为序，每种详记纸绢、尺寸、题跋及印章。凡题跋之高宽、钤记之位置、文字损蚀或讹脱处，悉照原本备载。书前有郑孝胥序及编者自序。郑孝胥序云：“虚斋主人收藏甲于东南，其所录者，止以家藏为限，惟录秘玩所蓄以广流传。虚斋所阅既夥，   心得益深，然谦慎不另评骘，则其书之质谨严尤为可贵。”末附陆恢书后题云：“虚斋爱古人画而自能画，画既精能，扶古人之精，浸润涵濡久，遂具此正法眼。”                             

《虚斋名画录》所著录的历代藏画中，唐、宋、元三朝名迹约三分之一，多为历代收藏大家，如项元汴、赵孟頫、贾似道、徐渭仁、安歧、梁清标等豪门旧物，又有三希堂、石渠宝笈至宣和、政和时代的宫中之物。此书著录其收藏历代名迹，最著名者有：唐阎立本《锁谏图》、唐韩幹《呈马图》、五代赵驸马《神骏图》（赵文敏书合璧）、五代董北苑《夏山图》、宋徽宗《雪江归悼图》、宋徽宗赐郓王楷《山水》、宋李龙眠《醉僧图》、宋米敷文《楚山秋霁图》、宋徽宗《双鴳图》……可谓名迹如林，令人叹为“山海”，其中任何一件都堪称中国美术史上的绝品。另外，元、明、清各代，有管仲姬、王孤云、任月山、张子正、黄子久、王叔明、吴仲圭、倪云林、文徽明、石涛、八大山人等人的作品，更是琳琅满目。

16年后，庞莱臣以其后来陆续所得，又刊印《虚斋名画续录》四卷，补录后收入画200件（包括补遗六件），以朝代先后列卷、轴、册页三类，体例大致同前，实为近代著录最丰富之作。值得一提的是，《续录》所著录者为庞莱臣于宣统元年之后十余年中收藏的古画。在这危殆时期，庞莱臣更以保存国粹精华为已任，这种精神值得今天的我们传承和弘扬。书前有朱孝臧序及自序。他在自序中称：“生不逢辰，适更国变，从此杜门谢客，日以古人各迹为伴侣，品藻山水，平章真赝，亦聊以消磨岁月，遗送余年而已。”又描述其收藏过程中说：“故里民族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏，……以余粗知画理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂择其真而且精者，稍稍罗致，然披沙拣金，不过十分之一二，因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽展云烟过眼，而嗜痴成痴，所得在是，所胜似亦在是。彼苍苍者，殆不欲名迹湮没，特令褒集之以广流传耶。缘辑续录，自唐宋至国朝，分列四卷以供后人供欣赏焉。”据统计，宋元以前的名迹保存有82件，只占其整个藏画的百分之十五，其余百分之八十五都是明清的藏画，其中吴门画派的卷轴有44件，占明清名迹的十分之一，清初“四王”的卷轴、册页占十分之二。庞氏在序文中多次讲到历代名迹应该广为流传，但他的一些藏品，却在自己尚在世时就已流散海外，其中以流入美国各大博物馆为多。让人百思不解的是，庞莱臣是商贾藏巨富，既然自称“嗜画入骨”，为何又出售书画名迹？北乃中国书画收藏界之一谜也。据著名文物鉴赏家王世襄生前说，庞氏仅卖到美国华盛顿，被福履尔美术馆收藏的就有好几件宋代名画。如宋郭熙《溪山秋霁图》、宋龚开《中山出游图》、元吴镇《渔夫图》等。

1915年，庞莱臣为参加美国旧金山举办的巴拿马万国博览会，又印行一册《中华历代名画记》精装本，中英文对照，著录有唐至清代所藏名画（卷轴）81件。此外，除1909年庞莱臣刊印过珂罗版影印的《历朝名画共赏集》图录3册外，收入名画30幅；庞氏亲属庞秉礼、姚子芬、樊伯炎等人还于1940年刊印过珂罗版精印的《名笔集胜》图录5册，每册收入名迹16幅，共计80幅。当时庞莱臣在美国展出的珍品中，有唐代韩幹的《呈马图卷》、王维的《春溪捕鱼图卷》绢本等4件；五代周行通的《牧羊图轴》、黄荃的《秋坡野雀图》等3件；宋代苏轼的《凤尾竹图轴》等27件；金代李山《风雪松杉图卷》；元代赵孟頫的《陶靖节像轴》与《胡笳十八拍图轴》等16件；明代唐寅的《梦仙草堂图卷》与《秋风纨扇图》等14件；尚有清代王览的《溪山雪霁图轴》等17件。以上81件皆可堪称中华古画之国宝，倍爱欧美画家和鉴藏家的青睐。

据《中国文物精华大辞典书画卷》著录，原为庞莱臣收藏及《虚斋名画录》、《虚斋名画续录》收藏的五代至清代名画40余件，其中上海博物院19件，故宫博物院收藏18件。近悉，目前己查录流失海外的中国历代名画多达2300多件，无疑庞氏的收藏可为广泛寻找中国历代名画的下落提供相关的线索。庞莱臣畄下的这五部藏品目录（图录），可以说都是历经岁月的磨砺和嬗变而凝成的心血之结晶，深印着他立志为收藏中国书画跋涉探求一生的心灵轨迹。他的所有的遭际和追求，包括滚滚的财源，都以另一种形式流传了下来。也许这就是“虚斋收藏”的终极含义吧？

三

庞莱臣一生几乎都是在书画收藏和兴办实业之间奔波徘徊，往往是商场相当红火时，却激流勇退，回到故居的书斋做学问；学问做得很投入时，又不得不打点行装去办实业。在有些人看来，这或许相当不错。但对于庞莱臣来说，毋宁是一种无奈。不难想象，商界人格和文化人格的冲突，如何铸就了他终身性的困顿。正是在那匆匆赶路的滚滚车轮和飘然归来的帆影背后，隐潜着中国儒商的悲哀。

当抗日战争的硝烟炮声逼近江南的时候，他的心灵受到强烈震撼。从此，他不再从事实业，关起门来当寓公，专心致志地摆弄他的书画收藏，直到1949年3月8日在上海病逝。至此，我们对他的一生的追溯也到了该结束的时候了。但我觉得，作为中国近代著名的书画收藏家和鉴赏家，他的艺术生命仍像一棵参天大树，顽强地站在人们的视野尽头，依然郁郁葱葱。

为了探求庞莱臣的心灵历程，我们不妨再走出南浔古镇庞氏的庭院，审视一下那些处于乱世中的虚斋藏品之命运。

南浔沦陷之初，日本即派专人到南浔庞莱臣住宅搜觅所藏古画，但早有心机的庞氏早已悄然地把这些珍藏运往上海成都路世述里寓所。庞莱臣去世前，曾将家藏书画作为遗产分为四份，其中一份三房共有，采取“抓阄”的办法，由其后代继藏。上海博物馆初建时，曾购得其中一房的藏品，其子庞秉礼（庞莱臣的侄子，过继为儿子）与孙庞增和、庞增祥于1952年还联名将家藏宋代朱克柔的缂丝作品《莲塘乳鸭图》等捐献给上海博物馆，被视为该馆精品之一。庞增和于1995年底在苏州去世，时年63岁。“文革”前他家还存有不少其父遗藏。据庞增和的女儿庞叔令说，庞增和生前在两个地方向国家捐赠书画和文物：一处是1959、1962年向南京博物馆捐赠古画137件，116种，共257幅；另一处是1953年、1959年向苏州博物馆捐赠文物39种，其中书画34种。庞叔令说，她和母亲至今还保存着当年捐赠的收据凭证。由此可见，富甲江南的虚斋藏品，目前大多“落户”在上海博物馆、南京博物馆、苏州博物院、北京故宫博物馆、台北故宫博物院，以及美国的一此博物馆和艺术馆等。近年来，许多虚斋藏品纷纷面世，成为拍卖市场上的抢手货。庞氏生前感喟“云烟过眼”，事实上不仅是“过眼”，而且已“过海”了。

2001年，笔者任《南浔旅游》主编时，曾收到过苏州市委党校胡明（庞氏后裔亲属）的一份来稿，阅后加了“编者按”在报上发表。这篇文章记述了时任江苏省委副书记、省纪委书记曹克明在百忙之中，关心和帮助庞氏家人王念瑛女士解决住房困难问题，体现了为民服务、排忧解难的崇高品质和风格，值得我们永远学习和铭记。